Desde el set

Paul Schrader dirigirá ‘The Jesuit’

Por Barzini - 8 noviembre 2010  |

Paul Schrader

Maya Entertainment y Open Window Films ha hecho planes para desarrollar el film The Jesuit a partir de un guión de Paul Schrader (guionista de Taxi Driver) con el propio Schrader también haciendose cargo de la dirección [fue director de Gigolo Americano y La Marca de la Pantera].

El elenco podría incluir a Willem Dafoe, Michelle Rodriguez, Paz Vega y Manolo Cardona. y según ComingSoon, el comunicado de prensa oficial revela la siguiente descripción de la historia:

“En The Jesuit, un hombre sale de la cárcel en el sur de Texas: ‘Neto’ sólo quiere una nueva vida, lejos de su violento pasado. Justo cuando parece que podría recuperar a su esposa y su hijo de diez años, ella es brutalmente asesinada y su niño secuestrado. Neto debe abandonar su sueño de felicidad en un explosivo retorno a los métodos que lo convirtieron en el hombre más temido en Texas, y que le valieron el apodo de… The Jesuit”.

La fuente añade que la película empezaría a rodarse en marzo de 2011.


3 Comentarios

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  1. Muy intersante art… Defnitivamente, Schrader casi no tiene lugar en la industria de hoy, bah, si, en el cine de bajo presupuesto… En ese sentido, no ha habido mayor cambio…

  2. “El arte funciona. El arte es funcional, y el artificio es un dispositivo
    que sirve para exponer e iluminar los problemas de cada uno, ponerlos en
    perspectiva y aprender mas sobre ti mismo y sobre los demás. El arte es tan
    funcional como un cinturón de herramientas. No es un juguete. No es un a
    diversión. No es algo que haces cuando no tenés nada que hacer. Es trabajo,
    y la obra de arte es una obra como la de cualquier artesano.
    Si el arte funciona, y si ese arte puede exponer, organizar, explicar y
    poner los problemas en perspectiva, entonces, ustedes, los lectores, son la
    materia prima, por que todos somos la materia del arte. Los guiones no
    tratan de otras películas, tratan de personas. Los guionistas no deberían
    estudiar cine, deben estudiarse a si mimos. Para los escritores que empiezan
    esto puede ser incluso beneficioso desde el punto de vista comercial, POR
    QUE CUANDO TE ESTUDIAS A TI MISMO, ESTUDIAS LA UNICA COSA ABSOLUTAMENTE
    ORIGINAL QUE CONOCES. Una de cada dos historias es una copia. ¿Y porque van
    a contratar a un guionista novato para hacer una copia de una película
    adolescente descaradamente comercial o bien una de acción cuando disponen de
    equipos enteros de personas de gran talento, completamente corruptas, y
    desprovista de ego que harán exactamente lo que les pidan, cuando se lo
    pidan y en el plazo que les den? ¿Por qué van a molestarse con alguien que
    no ha aparecido todavía en los títulos de crédito? Si eres un escritor
    novato, lo único que tienes para ofrecer es que tú eres tú. Debe haber algo
    en tu vida que sea único y tenga cierto valor. El escritor debe mirarse a si
    mismo, y, por descontado, cuando escribes sobre ti mismo no solo estas
    diciendo en que eres distinto sino, y mas importante, en que eres igual. Por
    que al final, aquello en lo que somos iguales resulta mas fascinante que
    aquello en que nos diferenciamos.
    Para ser escritor primero debes examinar y afrontar tus problemas personales
    mas apremiantes. Nuestro negocio es el de la ropa sucia. Las artes tratan de
    lo prohibido, de lo no contado, de lo implícito y, a veces, de lo inefable.
    Si tienes algún problema para sacar la ropa sucia y mostrarla, te has
    equivocado de negocio. Créeme, sea cual sea el secreto oculto y espantoso
    que creas tener, no es nada nuevo y lo comparte un montón de gente. Cuando
    descubras tu problema, piensa en una metáfora para él. Una metáfora es algo
    que ocupa el lugar del problema. No es como el problema sino una variación
    del mismo. Este planteamiento se me ocurrió por primera vez en Taxi Driver,
    y el problema era la soledad. La metáfora era el taxi. Ese chillón ataúd de
    acero que flota entre las cloacas de N.Y, una caja de hierro con un hombre
    dentro que parecía estar en el centro de la sociedad, pero que de hecho
    estaba completamente solo. La metáfora del taxi es tan poderosa que puede
    repetirse como metáfora de la soledad. Al poco de empezar la película el
    taxista hablaba de la soledad, y Scorcese y yo nos dimos cuenta después de
    la primera proyección que podíamos eliminar ese discurso: el propio taxi se
    encargaba de la tarea. Si estudias el gran arte, como Moby Dick o
    Frankestein, te encontras una metáfora tan firme como una roca. Y, si es
    sólida de verdad, es mas importante que la trama, porque ésta no es mas que
    un conjunto de estructuras con variaciones.
    Creo que la metáfora es mas difícil de encontrar. Una vez que das con ella
    siempre sabrás donde empezaba la historia. Esto es muy importante por que a
    medida que escribes un guión, te crea mucha confusión la trama, las
    subtramas y los personajes. Cuando te encontras con una escena floja que no
    lleva a ninguna parte, te preguntas: ¿cuál es la fuerza que impulsa esta
    película de principio a fin? Por eso es bueno conocer la metáfora.
    Así es como abordo yo la escritura, creo que todos los guionistas si son
    sinceros, reconocen que se enseñaron así mismos a escribir. Los guionistas
    leen y luego comprenden como se escribe. No puedes dar recetas y decir así
    es como se tiene que escribir un guión y dar los secretos. No hay secretos.
    Solo puedes contar lo que a ti te ha servido.
    Tal vez el negocio del cine este por desmoronarse. ¿Quién lo sabe? ¿A quién
    le importa? Pero la narración sobrevivirá. No me importa si se dejan de
    hacer películas. No son más que otra herramienta. Dejaré el martillo, tomare
    el destornillador y buscare otro medio en el que trabajar. NO SE TRATA DE
    ESE SAGRADO CONCEPTO DENOMINADO “CINE”; PARA MI, LO IMPORTANTE ES CONTAR
    HISTORIAS Y LA AUTOREFLEXIÓN.”

    Paul Schrader

  3. Genio, figura, habilidoso, fantasía… Dibuje maestro!!!!!!